首如飞蓬

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葵昌远离闹市，街边有很多库房，运货的卡车在狭窄的街道上轰隆来去。这里以前是工业区，1997年之后，香港经济低迷，许多工厂关门，或者移到大陆，这里就变成存放货物的地方。这里也有很多公屋。公屋是香港政府建来出租给买不起房子的市民的，通常都建在比较偏远的地方。

不知道是不是因为偏远，指示牌也没有那么清晰详细。我问了街边的巡警，费了些功夫才找到叶智荣设计师事务所。在一座没有名字的大楼里，一间大约六七十平米的屋子，两个年轻的助手，就是叶智荣的办公室了。虽然我随即就见到了叶智荣的靓车，并且据说不止一辆。但这间工作室的简朴，还是出乎我的意料。

香港以平面设计见长，叶智荣是少有的享有个人声名的产品设计师。他的代表作是suzhical――形如做寿司的竹席、可以卷起来的电子计算器，这件作品在市场上屹立14年，累计销量二百万件，一直被当作香港工业设计的标志之一。所以你或许可以了解我的意外。

叶智荣很斯文，他1987年毕业于香港理工大学设计系，也是香港第一批设计专业的本科生。在读书的时候，叶智荣被送到美国Frog设计事务所实习。当时，这个事务所和苹果公司有每年300万美元的设计合约。在那里，叶智荣第一次感受到顶级的设计水准，也感受到了设计师的生活水准。毕业后，他接到了飞利浦的offer，但是在荷兰工作两年之后，他还是回到香港。一方面是家境贫寒，叶智荣作为长子，要回来帮助父母弟妹；另一方面，也是香港经济的迅猛发展吸引了他。工业设计是工业革命的产物，产业腾飞，必然需要设计的勃兴。对于年轻人来说，是一个好机会。

我是从叶智荣那里第一次听到香港八十年代。80年代中期至90年代中期，是香港经济的黄金年代。叶智荣回港之后，创立了个人事务所，他的1000多件设计作品之中，大多出于这个时期，当然，也包括代表作――suzhical。那时候他有两倍于此的办公室。他非常怀念八十年代。

香港的设计正是从上个世纪八十年代开始兴起。陈佑坚是当时的代表人物，他从广告设计、海报设计起家，参与了许多企业的发展，目前，他也是香港最有名的设计师。与其他设计师相比，他的事务所所在地――湾仔也最为繁华。几百平米的房间里，可以看得到海景的会议室是整个事务所最贵的地方。但即使是他，在2002-2003年，也靠变卖房产，才度过了艰难时刻。

可是只有资本雄厚、野心勃勃的产业集团，才会把大笔资金和时间投入在设计之中。香港不是工业重镇，它的产业很多都是小型电子产品，不能给设计师提供宽阔的光谱。叶智荣们只能在一粒米上雕花。在一次亚洲设计产品的展览上，人们发现，和日本的设计比起来，香港的设计领域比较窄，大多集中在电子产品，可是在这些产品上，香港设计师的创意特别多。大概这也是香港设计的特色，香港设计大多采取个人事务所与企业合作的方式，轻灵自由，而日本则是大公司的设计部门为主，力量雄厚。

当时香港的企业规模都以中小居多，他们只求外观好看，对设计并无革命性的要求。叶智荣应客户要求，做些一时应急的设计，在他办公室的橱柜里，设计产品放得满满当当，可是再也没有一件产品，像suzhical一样打眼了。而在1997年“金融危机”之后，那些并无太大抱负的企业大都消失了，产品设计的空间更加窄小。

从叶智荣的办公室出来，我坐在一个街心花园的长椅上打电话。放下电话才发现，椅子那头坐着一个流浪汉，他低着头睡着了。那天阳光很好。一切看起来都很太平。但是这个太平年代，对很多香港人来说，都不太好，他们怀念八十年代。

对他们来说，八十年代，是一种昂扬向上的劲头。一切都在往好的方向走。《号外》杂志的创办人陈冠中说，当时的香港出现了很多这样的人：重视金钱，有创意，工资高，生活自由，去法国饭馆吃饭，回家听摇滚乐，有满足感和成就感。这批人是香港的“婴儿潮”，1945年到1950年间出生，到了80年代初，30来岁，正是上升期。那时候香港的本地化开始凸现，大家都听谭咏麟，本土电影的票房全面超过西片，主流社会也越来越迎合年轻人的口味。

甚至，六七十年代也好，当时香港经济开始腾飞，人们都在艰难中奋斗。1973年，电视剧《狮子山下》在香港播放，全城观看。故事讲的是香港草根阶层，面对种种挫折、逆境自强的挣扎历程。在同名主题曲中，词作家黄霑用简易的语言写出一种坦荡、进取的境界，成为香港人的精神乐章。2002年，在经济衰退的打击下，时任财长梁锦松演讲时清唱一曲《狮子山下》，以勉励港人，“人生不免崎岖，难以绝无挂虑，既是同舟，在狮子山下且共济，抛弃区分求共对，放开彼此心中矛盾，理想一起去追。”多年后，这首歌仍对港人具有强大的感染力。

八十年代，香港发生的事情很多。有一个说法，也许它不代表太多的文化意义，但是我很喜欢：那个时候，如果有人拿着《号外》走在街上，是一件很酷很有型的事情。