首如飞蓬

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《李宗仁回忆录》，李宗仁口述，唐德刚撰写。

令人叹服，以前我也做过口述，多满足于个人崎岖，一两个小时的采访结束，能有若干不平经历，以一二语气词表现当事人的心情，就沾沾自得。但做得多了，也有些茫然，假如工作如此简单，那如何体现一个采访者和记录者的水平？这本《李宗仁回忆录》，有八百页之厚，虽然历史著作和记者短章不能相比，李宗仁的经历和普通人（纵使是普通名人）也不能比，但是在整个编辑思路和操作方法上，有章有法，且看来几乎全部重新改写，不愧是我最喜欢的历史学家。初看来本书最大的特点是，将历史时期清晰的列好，背景与李本人的经历一一讲述，极仔细，又简洁，撰写者花了大量的功夫，包括许多资料查证与梳理。在本书附录中，唐德刚说，这本书的采访和整理花了七年时间（当然中间杂以其他事）。起初，李宗仁长篇大论，往往只能用很少几段，唐就告诉李，不必发表自己的议论，只要讲自己的经历即可。到流程成熟之时，他只计划好某一章，就此章询问李宗仁，询问结束后，合上记录本，开始和李聊天，在聊天中有所收获，即回家再行记录。

这本书很有意思，看过会对1920年代至1949年的中国战争史及中华民国政治有大致了解。李宗仁讲起战争时，纵横捭阖，让人恨不能对照地图一一比划。有些事情得到强调，比如抗日战争中国民党在正面战场的努力，国民党统治后期的腐败无能，蒋介石的偏狭独裁，有些事情第一次知道，原来黄浦学员不是个好词，只是被目为蒋介石嫡系，虽装备精良，但骄纵怕死。而在李宗仁看来，国共内战只因蒋介石亲自指挥，才落得败绩。李宗仁也尽数了蒋介石的工于权术。前些日听说一本新的***传，认为毛的成功建立在权术和残忍之上，蒋毛岂不是殊途同归？

《伶人往事》，章饴和著。
这本书也很好看。章饴和用笔记体的形式，或短章或长篇写了八位著名京剧演员，和《往事并不如烟》一样，文笔很干净，不知道被删去多少。写言慧珠和马连良的最精彩。讲述的重点还是在艺人在新中国怎么被收拾的。其实他们也很冤枉。京剧艺人的传统道德，其实是像京剧一样，程式化的。怎么讲呢？京剧、昆曲，这些艺术，演员表演的时候，不需要知道为什么，只要按程式走，一板一眼走出来了，就能表达出其中的情绪。演员本身也是这样，很多道德，比如讲义气，打徒弟，他们也讲不出为什么要这样，只是师父这么教的而已。文人懂为什么，所以文人和戏子之间有这样的关系，文人养戏子，让戏子代文人去表演什么，承载什么。可是戏子在政治风波中遭殃，自己最后也闹不清楚为什么，确实很无辜，很倒霉。就像老舍在自杀前怎么也想不通，凭什么啊？

《学游泳》，格雷厄姆·斯威夫特（Graham Swift）短篇小说集。
很喜欢看一些短篇，这本还可以，但也算不上特别好。写了很多家庭里面的复杂心理，有一点很有意思，好几篇里面写到，一个人会刻意折磨另一个人，然后觉得内疚，继而更爱那个人，用这种方式来维持爱情，或者婚姻。有一篇，《土耳其苏丹宫殿》，写一对夫妇去伊斯坦布尔旅行。因为伊斯坦布尔是欧亚交界处，用这个来隐喻夫妇两人如两个大陆，每个大陆有自己的习俗和历史，两者之间没有任何相互沟通的桥梁。好几篇小说都有这种隐喻，用多了反觉匠气。

《大卫考波菲》，狄更斯。
一千多页，让人痛苦。狄更斯也太罗唆了。上海译文的翻译也太贫了，虽然狄更斯可能本来就很贫。不是长篇小说的好典范。

电影《墨攻》，不错。起码政治正确，不像《英雄》令人愤怒。故事和想法之间也不显生硬。先秦的思想被当代大众文化所发掘和阐释的很少，墨家这个点挺好的。

接下来要读的书，《爵士乐》，《蛤蟆的油》，《傅科摆》。要看电影《三峡好人》。可是我得先写完三篇稿。痛苦啊！